コード・スケール

コード・スケール(Chord Scale)という理論は、ポピュラー音楽やジャズ音楽を支える概念です。ですから、クラシック音楽の作曲には通用しません。

楽曲では様々なコードが使われていますが、それらは特定のスケールを基盤としていると考えます。逆に、あるスケールからコード音を抽出して組み立てたものがコードになり、それ以外の音がテンション・ノートやアヴォイド・ノートになるとも言えます。つまり、コードとスケールは非常に密接な関係にあるのです。

メロディーも伴奏音もすべて、与えられたコードのコード・スケールから逸脱しないようにしなければなりません。

ある特定のコードに対して、コード・スケールが一つだけとは限りません。複数のスケールが可能である場合に、どのスケールを選ぶかは、そのコードの立ち位置によって決まります。トニックなのか、ドミナントなのか、代理コードなのか、セカンダリー・ドミナントなのか、などが判断材料になります。また、ドミナントだとしても、テンションの取り方によってスケールも異なってきます。

主なコード・スケール

メジャー・スケール（長音階）

教会旋法のうち、２つの旋法が生き残りましたが、その一つが長旋法であるイオニアン・スケールです。これが今のメジャー・スケールと呼ばれるものになりました。

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マイナー・スケール（短音階）

教会旋法で生き残ったもう一つのスケールが、エオリアン・スケールです。これは現在の自然的短音階と同じものです。

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ハーモニック・マイナー・スケール（和声的短音階）

自然的短音階には導音がありません。そこで、ドミナントを成立させるためにVII度音を半音上げることで導音を作り出しています。

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メロディック・マイナー・スケール（旋律的短音階）

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教会旋法 (Church Mode)

教会旋法は、西洋音楽において、中世から続いてきた旋法群です。現在の教会旋法は印象派以降に定まったもので、７種類あります。

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イオニアン・スケール “Ionian Scale”

イオニアン・スケールは長音階と同形です。メジャー・キーのダイアトニック・コードのI度、ナチュラル・マイナー・キーのIIImに対応します。IV度音がアヴォイド・ノートになります。

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ドリアン・スケール

長音階のII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIImコード、マイナー・キーではIVmコードに対応します。なお、ナチュラル・マイナー・キーにおいてはアヴォイドは適用されません。

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フリジアン・スケール

長音階のIII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIIImコード、マイナー・キーではIImコード・Vmコードに対応します。

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リディアン・スケール

長音階のIV度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIVコード、ナチュラル・マイナー・キーではIVコード・VIコードに対応します。

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ミクソリディアン・スケール

長音階のV度音から始まるスケールで、メジャー・キーではVコード、ナチュラル・マイナー・キーではVIIコードに対応します。

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ロクリアン・スケール

長音階のVII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではVIIm(-5)コード、ナチュラル・マイナー・キーではIIm(-5)コードに対応します。

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ダイアトニック・コードのコード・スケール

メジャー・キーのダイアトニック・コード・スケール

７種類の教会旋法を使います。各コードに対応するスケールは、それぞれルート音から始まるものになっています。

たとえば、Cメジャー・キーで「I-IV-V7-I」という進行の場合は、次のようにコード・スケールが適用されます。

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マイナー・キーのダイアトニック・コード・スケール

ナチュラル・マイナー

マイナー・キーのうちで、なんの変位記号も付かないナチュラルな状態の場合は、メジャー・キーと共通の教会旋法が使われます。ただし、一部のアヴォイド・ノートの扱いやテンション・ノートがメジャー・キーと異なりますので、注意が必要です。

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ハーモニック・マイナー

　ハーモニック・マイナー・スケールは、VI度音とVII度音に形成される増２度音程が特徴です。そこでコードスケールはこの音程を維持するためにすべて、ハーモニック・マイナー・スケールを使用します。名称は一見難しそうですが、出発音がそれぞれのルート音に変更されているだけです。

各マイナー・キー（ハーモニック・スケール）のコードスケール一覧はこちら

メロディック・マイナー

　ハーモニック・マイナーもメロディック・マイナーも３全音を２つ含んでいますが、ハーモニック・マイナーは増２度が生じるので、扱いが難しいのです。それに比べて、メロディック・マイナーは増２度がないので、メロディーも作りやすく、各ジャンルでの理論も発達しています。

各マイナー・キー（メロディック）のコードスケール一覧はこちら

ドミナント・セブンスのコードスケール

　ダイアトニックのドミナント・コードやセカンダリー・ドミナント・コードではナチュラル・テンションに加え、オルタード・テンションも多用されます。その際に用いられるスケール群が以下に挙げるものとなります。

　ドミナント・セブンス・スケール（属七音階）は３種類に大別されます。一つはメロディック・マイナー・スケール由来のもの。もう一つはハーモニック・マイナー・由来のもの。そして機械的・人工的に作られたものです。

①メロディック・マイナー・スケール由来のコード・スケール　

ミクソリディアン♭6thスケール

　ミクソリディアン♭6スケールは、完全５度下から始まる（G７ならC）メロディック・マイナー・スケールの５度音を出発音とするスケールです。また名前のとおり、ミクソリディアン・スケールの第６音を半音下げたスケールと同じものです。別名「メロディック・マイナー・スケール・パーフェクト・フィフス・ビロウ( Melodic minor scale P5th below)」。

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リディアン・ドミナント・スケール

　リディアン・ドミナント・スケールは、完全４度下の音から始まる（G７ならD）メロディック・マイナー・スケールの４度音を出発点とするスケールです。また、リディアン・スケールの７度音を半音下げたものになります。別名「リディアン・セブンス・スケール」

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オルタード・ドミナント・スケール

　オルタード・ドミナント・スケール（別名「スーパー・ロクリアン・スケール」）は、コードのルート（G7ならG)が７度音となるメロディック・マイナー・スケールを用いて、その７度音を出発音とするスケールです。

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②ハーモニック・マイナー・スケール由来のコード・スケール

ハーモニック・マイナー・スケールP5B

　名前のとおり、完全５度下から始まるハーモニック・マイナー・スケールの５度音を出発点とするスケールです。」スケールです。

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スパニッシュ８ノート・スケール

　スパニッシュ８ノート・スケールは他のスケールと違って、８音からなるスケールです。上述のハーモニック・マイナー・スケールP５Bに#9thを足したものとなります。

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③機械的に作られたスケール

コンビネーション・ディミニッシュ・スケール

　ディミニッシュ・スケールを２つ重ねてできるスケールです。「半音＋全音＋半音＋全音＋半音＋全音＋半音＋全音」という規則的な並びなので「シンメトリカル・スケール」とも呼ばれます。

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ホールトーン・スケール

　「全音音階」と訳されるこのスケールは６音からなるスケールです。出発音が異なっても、構成音的には２パターンに集約されてしまいます。

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ドミナントのコード・スケールとテンション

ドミナント7thはV度音上に形成される属七の和音ですから、ダイアトニック・コードとして扱う場合には、前述の通り、ミクソリディアン・スケールが適用されます。この場合には、9thと13thがナチュラル・テンションとなり、11thの音はアヴォイド・ノート扱いになります。

　けれどもドミナント・セブンスは11th以外のすべてのテンションが使えます。ナチュラル・テンションが２音、オルタード・テンションが４音、合計６音です。

これらのテンションをどう組み合わせるかで、使えるスケールが決まってきます。

テンション・ノートの組み合わせ

　では、一つずつ検証してみましょう。まずは、選択可能なコード・スケールを挙げてみます。

G7(b9)

　♭9thを含むスケールであれば使えるので、「オルタード・ドミナント・スケール」「ハーモニック・マイナー・スケールP5B」「スパニッシュ８」「コンビネーション・ディミニッシュ・スケール」の４つが使用可能です。

G7(9)

　9thを含むスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン・スケール」「ミクソリディアン・フラット６」「リディアン・ドミナント・スケール」「ホールトーン・スケール」の４つが使用可能です。

G7(#9)

#9thを含むスケールであれば使えるので、「オルタード・ドミナント・スケール」「スパニッシュ８」「コンビネーション・ディミニッシュ・スケール」の３つが使用可能です。

G7(#11)

#11thを含むスケールであれば使えるので、「リディアン・ドミナント」「オルタード・ドミナント」「コンビネーション・ディミニッシュ」「ホールトーン」の４つが使用可能です。

G7(b13)

♭13thを含むをスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン・フラット６」「オルタード・ドミナント」「ハーモニック・マイナー・スケールP5B」「スパニッシュ８」「ホールトーン」の５つが使用可能です。

G7(13)

13thを含むスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン」「リディアン・ドミナント」「コンビネーション・ディミニッシュ」の３つが使用可能です。

　以下、上述のように検証していくと、次の表のように使用可能なコード・スケールが得られます。

ドミナントの代理コード（裏コード）のコード・スケール

　通常のドミナントと同様、三全音を含むセブンス・コードが「♭II7」です。一般に裏コードと呼ばれるものですが、ドミナントの基本スケール「ミクソリディアン」を用いると問題が生じます。というのも、譜例のように、コード構成音以外でダイアトニックと共通する音が１音もないからです。そこで、元のキーのダイアトニックになるべく近いスケールが一般に「リディアン・ドミナント」だとされています。けれども、他のドミナント系スケールも使用可能ではあります。譜例ではコード構成音を赤色で示し、テンション・ノートとアヴォイド・ノートを右側に書き出していますので、メロディーを作る際のスケール選択の目安としてください。

セカンダリー・ドミナントのコード・スケール

　副属七（セカンダリー・ドミナント7th）は、解決先のコードをトニックとするキーに一時的に属します。基本的に、そのコードがメジャー・コード（つまりメジャー・キー）ならばミクソリディアン、マイナー・コードならばハーモニック・マイナー・スケールP5Bかミクソリディアン・フラット６を使うのが普通です。けれどもキーによっては元のキーに近づける必要があります（変化記号を減らす）。そのために一部のスケールは変化させて使います。

セカンダリー・ドミナントのコードスケールの考え方

例えばCメジャー・キーで、IImに対するセカンダリー・ドミナントVI7(=A7)です。このコードで使えるコード・スケールを考えてみましょう。まずこのコードの構成音は「A, C#, E, G」です。アヴェイラブル・テンションは9thと♭13thになります。なぜならBとFがCメジャー・スケールに含まれる音だからです。13thはF#で、Cメジャー・スケールからは外れてしまいます。また、残りの１音にDを補充すると可能なスケールが完成します。

　また、別の見つけ方もあります。そのルートのミクソリディアン・スケールで、コード構成音を除いて、変化記号が付いている音を元のキー（ここではCメジャー）の音に直すのです。そうしてできたスケールが求めるスケールですが、タイプがわからなければ、図例のようにGスケールに移調して見ればよいでしょう。すると、このスケールは「ミクソリディアン・フラット６」であることがわかりました。

同様の手順で、セカンダリー・ドミナントのコードスケールを探し出すと、基本的なコード・スケールは次のようにまとめられます。

メジャー・スケールにおけるセカンダリー・ドミナントのコードスケール

マイナー・スケールにおけるセカンダリー・ドミナントのコードスケール

メジャー・キーでのセカンダリー・ドミナントの詳細はこちら

サブドミナント・マイナーのコードスケール

　サブドミナント・マイナーとは、メジャー・キーの中で、同主短調のコードを一時的に借用したコードを指します。そのコードはIVm(7)ですが、その代理コードも含めると、以下の通りになります。（譜例はCメジャー・キーのサブドミナント・マイナー）。

　サブドミナント・マイナー・コードに対するコード・スケールには、メロディック・マイナー・スケールを基にしたものと、ドリアン・スケールを基にしたものがあります。

サブドミナント・マイナーのコードスケールの一覧はこちら

sus4コードのコード・スケール

　sus4コードは、基本的には（ダイアトニックとしては）Isus4 とV7sus4の２種類ですが、最近ではIVsus4なども使うケースが見られます。

　コード進行としては「Isus4→ I」「 V7sus4→ V7」と解決させるのが基本ですが、単体で用いて別のコードに進むことも珍しくはありません。

　sus4のコード・スケールは、ルート通りの教会旋法が使われます。つまり、Cメジャー・キーであれば、Isus4には「Cイオニアン・スケール」、Vsus4には「Gミクソリディアン・スケール」です。

sus4コードの詳しい用法、コード・スケールはこちら