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コード・スケール(Chord Scale)という理論は、ポピュラー音楽やジャズ音楽を支える概念です。ですから、クラシック音楽の作曲には通用しません。
楽曲では様々なコードが使われていますが、それらは特定のスケールを基盤としていると考えます。逆に、あるスケールからコード音を抽出して組み立てたものがコードになり、それ以外の音がテンション・ノートやアヴォイド・ノートになるとも言えます。つまり、コードとスケールは非常に密接な関係にあるのです。
メロディーも伴奏音もすべて、与えられたコードのコード・スケールから逸脱しないようにしなければなりません。
ある特定のコードに対して、コード・スケールが一つだけとは限りません。複数のスケールが可能である場合に、どのスケールを選ぶかは、そのコードの立ち位置によって決まります。トニックなのか、ドミナントなのか、代理コードなのか、セカンダリー・ドミナントなのか、などが判断材料になります。また、ドミナントだとしても、テンションの取り方によってスケールも異なってきます。
主なコード・スケール
メジャー・スケール（長音階）
教会旋法のうち、２つの旋法が生き残りましたが、その一つが長旋法であるイオニアン・スケールです。これが今のメジャー・スケールと呼ばれるものになりました。
マイナー・スケール（短音階）
教会旋法で生き残ったもう一つのスケールが、エオリアン・スケールです。これは現在の自然的短音階と同じものです。
ハーモニック・マイナー・スケール（和声的短音階）
自然的短音階には導音がありません。そこで、ドミナントを成立させるためにVII度音を半音上げることで導音を作り出しています。
メロディック・マイナー・スケール（旋律的短音階）
教会旋法 (Church Mode)
教会旋法は、西洋音楽において、中世から続いてきた旋法群です。現在の教会旋法は印象派以降に定まったもので、７種類あります。
イオニアン・スケール “Ionian Scale”
イオニアン・スケールは長音階と同形です。メジャー・キーのダイアトニック・コードのI度、ナチュラル・マイナー・キーのIIImに対応します。IV度音がアヴォイド・ノートになります。
ドリアン・スケール
長音階のII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIImコード、マイナー・キーではIVmコードに対応します。なお、ナチュラル・マイナー・キーにおいてはアヴォイドは適用されません。
フリジアン・スケール
長音階のIII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIIImコード、マイナー・キーではIImコード・Vmコードに対応します。
リディアン・スケール
長音階のIV度音から始まるスケールで、メジャー・キーではIVコード、ナチュラル・マイナー・キーではIVコード・VIコードに対応します。
ミクソリディアン・スケール
長音階のV度音から始まるスケールで、メジャー・キーではVコード、ナチュラル・マイナー・キーではVIIコードに対応します。
ロクリアン・スケール
長音階のVII度音から始まるスケールで、メジャー・キーではVIIm(-5)コード、ナチュラル・マイナー・キーではIIm(-5)コードに対応します。
ダイアトニック・コードのコード・スケール
メジャー・キーのダイアトニック・コード・スケール
７種類の教会旋法を使います。各コードに対応するスケールは、それぞれルート音から始まるものになっています。
| ダイアトニック・コード (例：C major Key） | 対応スケール |
| I (C, CM7, C6) | I Ionian (C Ionian) |
| IIm/ IIm7 (Dm7) | II Dorian (D Dorian) |
| IIIm7 (Em7) | III Phrygian (E Phrygian) |
| IV (F, FM7, F6) | IV Lydian (F Lydian) |
| V7 (G7) | V Mixolydian (G Mixolydian) |
| VIm7 (Am7) | VI Aeolian (A Aeolian) |
| VIIm7(-5) (Bm7(-5) ) | VII Locrian (B Locrian) |
たとえば、Cメジャー・キーで「I-IV-V7-I」という進行の場合は、次のようにコード・スケールが適用されます。
マイナー・キーのダイアトニック・コード・スケール
ナチュラル・マイナー
マイナー・キーのうちで、なんの変位記号も付かないナチュラルな状態の場合は、メジャー・キーと共通の教会旋法が使われます。ただし、一部のアヴォイド・ノートの扱いやテンション・ノートがメジャー・キーと異なりますので、注意が必要です。
| ダイアトニック・コード (例：C minor Key） | 対応スケール |
| Im (Cm, Cm7) | I Aeolian (C Aeolian) |
| IIm7(-5) (Dm7(-5)) | II Locrian (D Locrian) |
| ♭III (E♭, E♭6) | ♭III Ionian (E♭ Ionian) |
| IVm (Fm, F6) | IV Dorian (F Dorian) |
| Vm7 (Gm7) | V Phrygian (G Phrygian) |
| ♭VIm7 (A♭, A♭M7) | ♭VI Lydian (A♭ Lydian) |
| ♭VII7 (B♭7 ) | ♭VII Mixolydian (B♭ Mixolydian) |
各マイナー・キー（ナチュラル・スケール）のコードスケール一覧はこちら
ハーモニック・マイナー
ハーモニック・マイナー・スケールは、VI度音とVII度音に形成される増２度音程が特徴です。そこでコードスケールはこの音程を維持するためにすべて、ハーモニック・マイナー・スケールを使用します。名称は一見難しそうですが、出発音がそれぞれのルート音に変更されているだけです。
| ダイアトニック・コード （例：C minor Key) | 対応スケール |
| Im, ImM7 (Cm, CmM7) | Harmonic Minor Scale |
| II7(-5) (Dm7(-5)) | II Locrian Natural6 |
| ♭III+M7 (E♭M7(#5)) | III♭ Ionian#5 |
| IV7 (Fm7) | IV Dorian#4 |
| V7 (G7) | V Mixolydian♭9,♭13 |
| ♭VIM7 (A♭M7) | VI♭ Lydian#2 |
| ♭VIIdim7 (Bdim7) | VII Super Locrian♭♭7 |
各マイナー・キー（ハーモニック・スケール）のコードスケール一覧はこちら
メロディック・マイナー
ハーモニック・マイナーもメロディック・マイナーも３全音を２つ含んでいますが、ハーモニック・マイナーは増２度が生じるので、扱いが難しいのです。それに比べて、メロディック・マイナーは増２度がないので、メロディーも作りやすく、各ジャンルでの理論も発達しています。
| ダイアトニック・コード （例：C minor Key) | 対応スケール |
| ImM7 (CmM7) | メロディック・マイナー・スケール |
| IIm7 (Dm7) | ドリアン・フラット２ |
| ♭IIIaugM7 (EbaugM7) | リディアン・オーグメント |
| IV7 (F7) | リディアン・ドミナント |
| V7 (G7) | ミクソリディアン・フラット６ |
| VIm7(-5) (Am7(-5)) | ロクリアン・シャープ２ |
| VIIm7(-5) (Bm7(-5)) | オルタード |
各マイナー・キー（メロディック）のコードスケール一覧はこちら
ドミナント・セブンスのコードスケール
ダイアトニックのドミナント・コードやセカンダリー・ドミナント・コードではナチュラル・テンションに加え、オルタード・テンションも多用されます。その際に用いられるスケール群が以下に挙げるものとなります。
ドミナント・セブンス・スケール（属七音階）は３種類に大別されます。一つはメロディック・マイナー・スケール由来のもの。もう一つはハーモニック・マイナー・由来のもの。そして機械的・人工的に作られたものです。
①メロディック・マイナー・スケール由来のコード・スケール
ミクソリディアン♭6thスケール
ミクソリディアン♭6スケールは、完全５度下から始まる（G７ならC）メロディック・マイナー・スケールの５度音を出発音とするスケールです。また名前のとおり、ミクソリディアン・スケールの第６音を半音下げたスケールと同じものです。別名「メロディック・マイナー・スケール・パーフェクト・フィフス・ビロウ( Melodic minor scale P5th below)」。
リディアン・ドミナント・スケール
リディアン・ドミナント・スケールは、完全４度下の音から始まる（G７ならD）メロディック・マイナー・スケールの４度音を出発点とするスケールです。また、リディアン・スケールの７度音を半音下げたものになります。別名「リディアン・セブンス・スケール」
オルタード・ドミナント・スケール
オルタード・ドミナント・スケール（別名「スーパー・ロクリアン・スケール」）は、コードのルート（G7ならG)が７度音となるメロディック・マイナー・スケールを用いて、その７度音を出発音とするスケールです。
②ハーモニック・マイナー・スケール由来のコード・スケール
ハーモニック・マイナー・スケールP5B
名前のとおり、完全５度下から始まるハーモニック・マイナー・スケールの５度音を出発点とするスケールです。」スケールです。
スパニッシュ８ノート・スケール
スパニッシュ８ノート・スケールは他のスケールと違って、８音からなるスケールです。上述のハーモニック・マイナー・スケールP５Bに#9thを足したものとなります。
③機械的に作られたスケール
コンビネーション・ディミニッシュ・スケール
ディミニッシュ・スケールを２つ重ねてできるスケールです。「半音＋全音＋半音＋全音＋半音＋全音＋半音＋全音」という規則的な並びなので「シンメトリカル・スケール」とも呼ばれます。
ホールトーン・スケール
「全音音階」と訳されるこのスケールは６音からなるスケールです。出発音が異なっても、構成音的には２パターンに集約されてしまいます。
ドミナントのコード・スケールとテンション
ドミナント7thはV度音上に形成される属七の和音ですから、ダイアトニック・コードとして扱う場合には、前述の通り、ミクソリディアン・スケールが適用されます。この場合には、9thと13thがナチュラル・テンションとなり、11thの音はアヴォイド・ノート扱いになります。
けれどもドミナント・セブンスは11th以外のすべてのテンションが使えます。ナチュラル・テンションが２音、オルタード・テンションが４音、合計６音です。
これらのテンションをどう組み合わせるかで、使えるスケールが決まってきます。
テンション・ノートの組み合わせ
では、一つずつ検証してみましょう。まずは、選択可能なコード・スケールを挙げてみます。
G7(b9)
♭9thを含むスケールであれば使えるので、「オルタード・ドミナント・スケール」「ハーモニック・マイナー・スケールP5B」「スパニッシュ８」「コンビネーション・ディミニッシュ・スケール」の４つが使用可能です。
G7(9)
9thを含むスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン・スケール」「ミクソリディアン・フラット６」「リディアン・ドミナント・スケール」「ホールトーン・スケール」の４つが使用可能です。
G7(#9)
#9thを含むスケールであれば使えるので、「オルタード・ドミナント・スケール」「スパニッシュ８」「コンビネーション・ディミニッシュ・スケール」の３つが使用可能です。
G7(#11)
#11thを含むスケールであれば使えるので、「リディアン・ドミナント」「オルタード・ドミナント」「コンビネーション・ディミニッシュ」「ホールトーン」の４つが使用可能です。
G7(b13)
♭13thを含むをスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン・フラット６」「オルタード・ドミナント」「ハーモニック・マイナー・スケールP5B」「スパニッシュ８」「ホールトーン」の５つが使用可能です。
G7(13)
13thを含むスケールであれば使えるので、「ミクソリディアン」「リディアン・ドミナント」「コンビネーション・ディミニッシュ」の３つが使用可能です。
以下、上述のように検証していくと、次の表のように使用可能なコード・スケールが得られます。
| コード | テンション | 可能スケール |
| G(b9) | A♭ | オルタード・ドミナント ハーモニック・マイナー・スケールP5B スパニッシュ８ コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(9) | A | ミクソリディアン ミクソリディアン・フラット６ リディアン・ドミナント ホールトーン |
| G7(#9) | B♭ | オルタード・ドミナント スパニッシュ８ コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(#11) | C# | リディアン・ドミナント オルタード・ドミナント コンビネーション・ディミニッシュ ホールトーン |
| G7(b13) | E♭ | ミクソリディアン・フラット６ オルタード・ドミナント ハーモニック・マイナー・スケールP5B スパニッシュ８ ホールトーン |
| G7(add13) | E | ミクソリディアン リディアン・ドミナント コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(♭9,#11) | A♭ C# | オルタード・ドミナント コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(b9,b13) | A♭ E♭ | オルタード・ドミナント ハーモニック・マイナー・スケールP5B スパニッシュ８ |
| G9(13) | A E | ミクソリディアン リディアン・ドミナント |
| G7(#9,#11) | B♭ C# | オルタード・ドミナント コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(#9,b13) | B♭ E♭ | オルタード・ドミナント スパニッシュ８ |
| G(#9add13) | B♭ E | コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(b9,#9) | A♭ B♭ | オルタード・ドミナント スパニッシュ８ コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(#11,b13) | C# E♭ | オルタード・ドミナント ホールトーン |
| G7(#11add13) | C# E | リディアン・ドミナント コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(b9,#11,b13) | A♭ C# E♭ | オルタード・ドミナント |
| G13(b9,#11) | A♭ C# E | コンビネーション・ディミニッシュ |
| G9(#11,b13) | A C# E♭ | ホールトーン |
| G13(#11) | A C# E | リディアン・ドミナント |
| G7(#9,#11,b13) | B♭ C# E♭ | オルタード・ドミナント |
| G7(b9,#9,b13) | A♭ B♭ E♭ | オルタード・ドミナント スパニッシュ８ |
| G13(b9,#9) | A♭ B♭ E | コンビネーション・ディミニッシュ |
| G7(b9,#9,#11,b13) | A♭ B♭ C# E♭ | オルタード・ドミナント |
| G7(b9,#9,#11,13) | A♭ B♭ C# E | コンビネーション・ディミニッシュ |
ドミナントの代理コード（裏コード）のコード・スケール
通常のドミナントと同様、三全音を含むセブンス・コードが「♭II7」です。一般に裏コードと呼ばれるものですが、ドミナントの基本スケール「ミクソリディアン」を用いると問題が生じます。というのも、譜例のように、コード構成音以外でダイアトニックと共通する音が１音もないからです。そこで、元のキーのダイアトニックになるべく近いスケールが一般に「リディアン・ドミナント」だとされています。けれども、他のドミナント系スケールも使用可能ではあります。譜例ではコード構成音を赤色で示し、テンション・ノートとアヴォイド・ノートを右側に書き出していますので、メロディーを作る際のスケール選択の目安としてください。
セカンダリー・ドミナントのコード・スケール
副属七（セカンダリー・ドミナント7th）は、解決先のコードをトニックとするキーに一時的に属します。基本的に、そのコードがメジャー・コード（つまりメジャー・キー）ならばミクソリディアン、マイナー・コードならばハーモニック・マイナー・スケールP5Bかミクソリディアン・フラット６を使うのが普通です。けれどもキーによっては元のキーに近づける必要があります（変化記号を減らす）。そのために一部のスケールは変化させて使います。
セカンダリー・ドミナントのコードスケールの考え方
例えばCメジャー・キーで、IImに対するセカンダリー・ドミナントVI7(=A7)です。このコードで使えるコード・スケールを考えてみましょう。まずこのコードの構成音は「A, C#, E, G」です。アヴェイラブル・テンションは9thと♭13thになります。なぜならBとFがCメジャー・スケールに含まれる音だからです。13thはF#で、Cメジャー・スケールからは外れてしまいます。また、残りの１音にDを補充すると可能なスケールが完成します。
また、別の見つけ方もあります。そのルートのミクソリディアン・スケールで、コード構成音を除いて、変化記号が付いている音を元のキー（ここではCメジャー）の音に直すのです。そうしてできたスケールが求めるスケールですが、タイプがわからなければ、図例のようにGスケールに移調して見ればよいでしょう。すると、このスケールは「ミクソリディアン・フラット６」であることがわかりました。
同様の手順で、セカンダリー・ドミナントのコードスケールを探し出すと、基本的なコード・スケールは次のようにまとめられます。
メジャー・スケールにおけるセカンダリー・ドミナントのコードスケール
| セカンダリー・ドミナント | 解決先のコード | コード・スケール |
| I7 | IV | I:ミクソリディアン |
| II7 | V7 | II:ミクソリディアン |
| III7 | VIm | III:ハーモニック・マイナー・スケールP5B |
| VI7 | IIm | VI:ミクソリディアン・フラット６ |
| VII7 | IIIm | VII:ハーモニック・マイナー・スケールP5B |
マイナー・スケールにおけるセカンダリー・ドミナントのコードスケール
| セカンダリー・ドミナント | 解決先のコード | コード・スケール |
| I7 | IVm | I:ミクソリディアン・フラット６ |
| II7 | V7 | II:ハーモニック・マイナー・スケールP5B |
| ♭III7 | ♭VI | ♭III:ミクソリディアン |
| IV7 | ♭VII | IV:ミクソリディアン |
| ♭VII7 | III | VII:ミクソリディアン |
サブドミナント・マイナーのコードスケール
サブドミナント・マイナーとは、メジャー・キーの中で、同主短調のコードを一時的に借用したコードを指します。そのコードはIVm(7)ですが、その代理コードも含めると、以下の通りになります。（譜例はCメジャー・キーのサブドミナント・マイナー）。
サブドミナント・マイナー・コードに対するコード・スケールには、メロディック・マイナー・スケールを基にしたものと、ドリアン・スケールを基にしたものがあります。
| メロディック・マイナー・スケール系 | ドリアン・スケール系 | |
| IVm | メロディック・マイナー | ドリアン |
| IIm7(-5) | ロクリアン＃２ | ロクリアン |
| ♭VI | リディアン | リディアン |
| ♭VII7 | リディアン・ドミナント | ミクソリディアン |
| ♭IIM7 | リディアン |
sus4コードのコード・スケール
sus4コードは、基本的には（ダイアトニックとしては）Isus4 とV7sus4の２種類ですが、最近ではIVsus4なども使うケースが見られます。
コード進行としては「Isus4→ I」「 V7sus4→ V7」と解決させるのが基本ですが、単体で用いて別のコードに進むことも珍しくはありません。
sus4のコード・スケールは、ルート通りの教会旋法が使われます。つまり、Cメジャー・キーであれば、Isus4には「Cイオニアン・スケール」、Vsus4には「Gミクソリディアン・スケール」です。
