「増６の和音(Der Übermäßiger Sextakkord)」の構成
増６の和音の起源には諸説ありますが、単純に「V of V」の下行変質を第２転回形にしたものという理解で問題ないでしょう。
増６の和音には３パターンがあって、それぞれ「イタリアの６」「「ドイツの６」「フランスの６」と呼ばれています。
増６の和音を成立させる重要な構成音は２つです。
- バスの♭VI度音
- 上声部の#IV度音
例えばハ短調での「V of V」は「D, F#, A♭」です。この時点で既にA音は半音下がっていますが、ドッペル・ドミナント(D, F#, A)としての５音が下行変質されていると解釈されます（下行変質は短調でしか用いられません）。この第２転回形は最低音（バス）にA♭を置きますから、F#とで増６度音程を生じる結果となり、「増６の和音」と呼ばれるわけです。
４和音「V7 of V」の根音省略形が元になった増６の和音は、一般に「イタリアの６」と呼ばれています。この和音は３音構成なので、m7が重複されることになります。
根音の省略がない形は「フランスの６」と呼ばれるものです。
V9の根音省略形ですと「ドイツの６」になります。「増653」とも呼ばれます。
譜例のように、いずれの形でも♭VI度音と#IV度音が反行してV度音に進んでいることがポイントになります。
この和音は基本的に、D2和音としてVの前に置かれてカデンツを形成します。下行変質は短調特有の和音ですが、借用和音として長調でも用いられます。
増６の和音のボイシング
「ドイツの６」では連続５度が生じてしまいます。これは避けることができませんが、ソプラノとバスの外声間でない限り許されます。
増６の和音の解決
増６の和音は、V（ドミナント）に進むか、I（第２転回形）に進むかです。
長調 (Dur)
ハ長調 (C-Dur)
ト長調 (G-Dur)
ニ長調 (D-Dur)
イ長調 (A-Dur)
ホ長調 (E-Dur)
ロ長調 (H-Dur)
嬰ヘ長調 (Fis-Dur)
嬰ハ長調 (Cis-Dur)
へ長調 (F-Dur)
変ロ長調 (B-Dur)
変ホ長調 (Es-Dur)
変イ長調 (As-Dur)
変ニ長調 (Des-Dur)
変ト長調 (Ges-Dur)
変ハ長調 (Ces-Dur)
短調 (Moll)
イ短調 (a-Moll)
ホ短調 (e-Moll)
ロ短調 (h-Moll)
嬰へ短調 (fis-Moll)
嬰ハ短調 (cis-Moll)
嬰ト短調 (gis-Moll)
嬰ニ短調 (dis-Moll)
嬰イ短調 (ais-Moll)
ニ短調 (d-Moll)
ト短調 (g-Moll)
ハ短調 (c-Moll)
へ短調 (f-Moll)
変ロ短調 (b-Moll)
変ホ短調 (es-Moll)
変イ短調 (as-Moll)
